让江景城景一起入画来

尹秀珍作品《种植》 本报记者 王凯 摄

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外滩1号，作为外滩历史建筑群的地理原点，打开了尘封已久的窗户。浦江的清风与暖阳自由穿梭于展厅之间，外滩天际线、黄浦江盛景这些独属于上海的城市风光，化作了久事美术馆新馆的天然布景。同步启幕的“把万物进行到底”当代艺术展，成为空间焕新后的首场艺术叙事。此次空间焕新以极简风格重启了建筑本身，展览则以理性的艺术表达切入生态议题，历史空间、城市风景与当代艺术在这里奇妙融合。

美术馆入口处采用通透的玻璃门窗，让空间灵动。镶嵌于黑色门框的老钢窗静立眼前，其形制与建筑立面的老钢窗遥相呼应，将外滩独有的建筑基因自然延伸至室内空间。新馆地面铺设了与外滩同期历史建筑相呼应的经典拼花实木地板，木质的自然光泽温润细腻。所有新增功能分区均严格遵循并呼应建筑原有的柱网与空间逻辑，使新植入的现代活力与建筑旧有的历史秩序之间，建立起清晰而和谐的对话关系，毫不违和。

正是在这样的历史空间里，当代艺术展览“把万物进行到底”中，九位国际当代艺术家通过绘画、装置、影像、声音等多元艺术媒介，展开对全球生态环境发展的深度探讨。艺术家尹秀珍在谈及自己的作品《种植》时，特别强调了外滩1号的空间特殊性：“外滩1号本身就是一部浓缩的近代史——它见证了中国从封闭走向开放的百年历程，见证了工业化、城市化在这个国家如何一步步展开。”将《种植》置于这样的历史建筑中，作品的时间维度被拉长。混凝土不仅是当代城市的材料，也隐喻着过去漫长岁月里人类对自然的改造冲动，而枯草则连接着更古老的自然循环。

艺术与观众的互动，同样为空间注入了持续的活力。展前发布的“枯木逢春·《种植》共创征集”邀请观众寄送枯草参与装置作品创作，活动一推出便参与踊跃，现场作品中出现了观众寄送的银柳等植物。展期内还将推出“尾喉植物接力”活动，观众可携带自家绿植前往展厅，参与植物展品的接力替换，用鲜活绿植为艺术作品持续注入新生。

当百年建筑重新打开窗户，让江景与市景成为画中景，外滩1号不再是静止的历史建筑，而是一个充满生命力的艺术发生场。艺术与城市、创作者与观者，共同完成了一场关于“万物”的绵延叙事。

本报记者 徐翌晟