一双红绣鞋 三脚破僵局

◆ 朱锦华

堪称“宋元南戏活化石”的梨园戏近20年来的代表作《董生与李氏》日前换上了青年演员，在上海天蟾逸夫舞台亮相，让人看到了其青春面貌。梨园戏《董生与李氏》曾入选2003—2004年度“国家舞台艺术精品工程”十大精品剧目，被誉为“几乎无可挑剔的罕见之作”。这个由已故著名编剧王仁杰撰写的剧本，讲述了彭员外临终前担心如花似玉的娇妻李氏不能守节，托邻里董秀才监视并每月到其坟前禀告李氏是否“守节无差”的故事。谁也没料到，董生“监守自盗”，与李氏结为秦晋之好。

董生虽然觉得监管李氏的行为十分荒唐，违背伦常，但因为被彭员外拿捏，迂腐的他又受儒生“受人之托，忠人之事”的教条束缚，不得不担当起每日监守之责。每当李氏出门，董四畏即“暗随”之。他故意用经书遮挡羞颜，一步一彷徨。就他这种一目了然式的跟踪，早被李氏和梅香发现。李氏假意停下来让梅香帮她揉“三寸金莲”，董生无意中竟踏住李氏裙角，三拉三扯中，心慌手乱的董生终于放开了脚。李氏回眸嗔怪一句：“书呆——”这一声“书呆”，掩藏着李氏的万千情愫，死井起微澜，清水泛涟漪。

如果说路揉“三寸金莲”是李氏的试探，月夜吟咏元人暧昧小令则是李氏把网张开，而引逗董生跳墙窥视入房则是收网。李氏提灯引董生到西厢，百般犹豫后，董生勇敢闯入李氏的闺房搜寻“奸夫”，一无所得，自己反倒成了自喊自打的“奸夫”。李氏再次发嗲喊董生“书呆——”，董生脱下了爱慕已久的红绣鞋，终是落入了李氏的彀中。

面对李氏的“不贞”，彭员外祭出鬼头刀，要求董生代行家法，处置李氏。李氏不忍董生为难，甘愿引颈受刑。无拳无勇的“董四畏”被逼入绝境，他亦学武夫“冲冠一怒为红颜”，奋起反抗。彭员外识时务者为俊杰，灰溜溜回到阴间。董生明媒正娶，李氏愿嫁鳏夫，最终获得一个光明而圆满的结局。

剧中六个角色可分为三组，一是董生与学童，一是李氏与梅香，一是彭员外与小鬼。戏曲中三个人分量相当的戏称为“三脚撑”或“三角撑”，就像香炉的三只脚，缺一不可。董生、李氏和彭员外三个人的戏互相角力，十分精彩。剧作还熟练使用间色法来设置角色。间色法指在中国画中，画一种杂色以强调正色。在具体的写作中，通过描写次要人物（间色）来烘托、影射主要人物（正色），使主角形象更加丰满鲜明。

该剧将传统戏曲中惯用的物件道具发挥得淋漓尽致。从头到尾，压得董生喘不过气来的是纸契，纸契串联起整个故事的核心线索。第一出里，董生被迫接下监管李氏的纸契，开启了荒唐的监视……第三出中，董生想跳墙进一步探察李氏奸情，瞬息又觉不妥，他拿出纸契，坚定自己哪怕没有彭员外托付仍将跳墙之决心；第四出，想到明日要到彭员外坟前述职，董生一手拿纸契，一手拎绣鞋，左右为难；最后第五出，董生烧掉纸契，烧掉了绑缚着自己的枷锁。纸契紧紧推动剧情发展。最妙的是，当董生和李氏成其好事时，一束定点光映照着李氏的那双红绣鞋，具有强烈的视觉冲击力，又与第二出中路揉“三寸金莲”相对应。一切尽在绣鞋里。

很多新编戏往往在获奖之后就销声匿迹、寿终正寝了，而《董生与李氏》已经演出了520场，后续传承有力，向一批又一批观众诉说着这个历久弥新的故事。